Quella stessa opinione pubblica aveva malgrado tutto percepito che il paternalismo sempre più insopportabile delle infinite visite berlusconiane alla città disastrata nascondeva a malapena lo scopo d'indorare un'immagine politica e personale degradata. Ma Draquila sembra organizzarsi su un interrogativo ben peggiore: e se il populismo imperante nell'operazione, la strumentalizzazione di tanto dolore non fosse altro che un primo passo verso il controllo di un intero Paese?

Sabina Guzzanti non è mai andata per il sottile. Ma quanto è venuto a galla nel frattempo, sul ruolo della Protezione Civile di Guido Bertolaso, sull'industria dell'emergenza che con la connivenza di chi governa ha progressivamente fatto slittare il concetto di urgenza a quello di evento, ha equiparato i pieni poteri (finanziari, civici, edilizi, mediatici) ottenibili in occasione di un cataclisma a quelli esercitabili per un campionato di nuoto e permettendo cosi ogni sorta di abuso e corruzione, tutta l'urgenza dell'attualità ha conferito al film una credibilità che va ben oltre quella di uno sgonfiabile pamphlet.   

Che mostri la costruzione di prefabbricati speculativi in periferia piuttosto che la ricostruzione del centro storico o l'imposizione ai sopravvissuti di starsene in albergo piuttosto che in casa propria, Sabina Guzzanti si allontana progressivamente dal modello che più la minacciava, la faziosità, l'abile protagonismo alla Michael Moore. Di quest'ultimo prende a prestito i disegnini dell'animazione. Ma poi si limita ad intervistare, sceglie la discrezione ed un silenzio significativo; evita il sarcasmo più facile. Cosi, la sua testimonianza progredisce con intelligenza e raziocinio dagli entusiasti dell'inizio per il Cavaliere subito santo ad un'intimità con il dramma e dei suoi protagonisti tanto più significativa.