SOLSTIZIO D'ESTATE (che lo zampino, evidente in più di un'occasione della coproduzione francese intitolava con un più suggestivo A LA VERTICALE DELL'ETE) incanterà i cultori di un'estetica raffinata: anche se di un'estetica più che altro fotografica e scenografica. È il limite di un film dalle apparenze sopraffine: che, quando il dramma finisce per agitare (mai troppo) le acque e una delle sorelle apprende che il marito magari se la spassa in trasferta, fa panoramicare la cinepresa lungo la tappezzeria. Dai singhiozzi della poverina, all'angolo opposto della stanza: dove è collocato un vaso di fiori perfettamente ton sur ton.

Il cinema dell'autore di IL PROFUMO DELLA PAPAYA VERDE si dichiara ispirato da Antonioni. Ma più dell'angoscia degli spazi, in esso convive la tentazione per l'immagine leccatina, la trasparenza della luce, la canzoncina della creatura nel bisbiglio della natura, il cinguettare dei sensi e via dicendo. A tratti, la piccola musica compiaciuta se non proprio leziosa del regista vietnamita cresciuto ed educato in Francia (e si vede?) s'iscrive in una musicalità', un'armonia della cadenza che si costruisce con una sua logica. Edonismo e spiritualità', sensualitàe delicatezza finiscono allora per imporsi: solo allora, la costruzione drammatica deliziosamente pigra, sensualmente rilassata, a tratti commossa non si perde, annacquandosi all'interno della ricerca estetica esasperata.