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Era da otto anni che Kathryn Bigelow non dirigeva più un film. Eppure, prova ne sia questo suo ultimo A HOUSE OF DYNAMITE, ci riesce più che bene. Prima donna a ricevere un Oscar come miglior regista per lo splendido THE HURT LOCKER nel 2008, prima volta per migliaia di elettori americani nel privilegiare la modestia di quindici milioni di dollari, contro i trecento dell’ AVATAR di James Cameron. E primo vero film americano sull’Irak…

Quanto ci era voluto affinché fosse una donna a girare un film che non fosse più di guerra, bensì “sulla” guerra, meglio ancora “dalla” guerra.

Kathryn Bigelow, cineasta di grande talento quanto poco presente nella giostra cinematografica, dopo il notevole ma ormai lontano successo di POINT BREAK, qualcosa in merito alle proprie preoccupazioni aveva già lasciato filtrare. Un erotismo dilagante (etero, ma in gran parte omo) nella storia di un giovane agente dell’FBI che s’infiltra tra i surfer di Los Angeles per smantellare una banda di rapinatori. La qualità del suo sguardo si farà per molti versi inedita.

Ma ora i film di guerra non sono più quelli di John Wayne e Sam Fuller, del realismo metafisico di PLATOON, del clamoroso spettacolo mortifero di APOCALYPSE NOW. Nemmeno dello sdegno culturale e aristocratico dello Stanley Kubrick di PATHS OF GLORY. O di FULL METAL JACKET (” Ognuno di noi, che lo voglia o meno, é in parte affascinato dalla violenza. L’uomo è il killer meno provvisto di rimorsi che abbia vissuto sulla terra. E quella fascinazione dimostra che siamo assai poco dissimili dai nostri antenati più remoti”). Una svolta del capolavoro assoluto di Terrence Malick, LA SOTTILE LINEA ROSSA, vista come l’atto contro natura che privava l’uomo del paradiso su terra.

A HOUSE OF DYNAMITE è un film, imperfetto, ma che gode delle preziose tracce abbandonate fra i cocci di quei capolavori. Nessuno rivendica le origini di quel missile nucleare, al quale bastano diciannove minuti di tempo per raggiungere Chicago e l’apocalisse. A Kathryn Bigelow occorrono meno di due ore, c’è da sperare che bastino.
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It had been eight years since Kathryn Bigelow had directed a film. Yet, as her latest film A HOUSE OF DYNAMITE proves, she has done so with flying colours. She was the first woman to receive an Oscar for Best Director for the splendid THE HURT LOCKER in 2008, the first time that thousands of American voters had favoured modesty over the $150 million budget of James Cameron’s AVATAR. It was also the first real American film about Iraq…

How long did it take for a woman to make a film that was not about war, but rather “on” war, or better still, “from” war?

Kathryn Bigelow, a filmmaker of great talent but little presence in the film world, had already hinted at her concerns after the remarkable but now distant success of POINT BREAK. A rampant eroticism (heterosexual, but largely homosexual) in the story of a young FBI agent who infiltrates the Los Angeles surf scene to dismantle a gang of robbers. The quality of her vision will be unprecedented in many ways.

But now war films are no longer those of John Wayne and Sam Fuller, of the metaphysical realism of PLATOON, of the sensational deadly spectacle of APOCALYPSE NOW. Nor are they of the cultural and aristocratic indignation of Stanley Kubrick’s PATHS OF GLORY. Or of FULL METAL JACKET (“Each of us, whether we like it or not, is partly fascinated by violence.

Man is the most remorseless killer who has ever lived on earth. And that fascination shows that we are not so different from our most distant ancestors. A turning point in Terrence Malick’s absolute masterpiece, THE THIN RED LINE, seen as the unnatural act that deprived man of paradise on earth.

A HOUSE OF DYAMITE is an imperfect film, but one that benefits from the precious traces left behind among the shards of those masterpieces. No one claims responsibility for the origins of that nuclear missile, which takes just nineteen minutes to reach Chicago and bring about the apocalypse. Kathryn Bigelow needs less than two hours; let’s hope that’s enough.

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