Fumagalli
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TAMARO è un film diverso dai molti, egregi ed un po' rigidi documentari che fanno il vanto del cinema svizzero perché non si costruisce su quella somma di elementi caratterizzano il genere: il trattamento creativo dell'attualità, la descrizione e la restituzione della realtà senza il ricorso alla finzione. Piuttosto, il film di Villi Hermann è il risultato di una sottrazione. Quella alla quale si riferisce Mario Botta quando, parlando della realizzazione della chiesa di Santa Maria degli Angeli sul Tamaro dice di aver dovuto parzialmente rinunciare a qualcosa che legittimamente gli appartiene: il proprio spazio creativo. A favore di un altro, quello della pittura di Enzo Cucchi; e, aggiungiamo noi, del pensiero di padre Giovanni Pozzi, o della musica di Paul Giger.
Cosi, mentre assistiamo ad una prima, squisitamente silenziosa appropriazione - quella dello spazio della Natura destinato progressivamente a farsi spazio del Sacro - le emozioni del cineasta sembrano carpirsi poeticamente in tutta una serie di motivi contraddittori: la montagna dell'architetto ed il mare del pittore, l'immagine virtuale computerizzata ed il rinvio spirituale dei cipressi, la fatica dello scalpello, la sensualità della spatola e l'astrazione dello sciatore tracciata sulla prima neve, lo slancio del parapendista e la circolarità dell'elicottero.
Se non sempre ha il rigore di limare gli eccessi della propria generosità (nei tempi, nelle ripetizioni, negli equilibri), il cinema di Hermann si costruisce sempre sul coraggio: quello di affermarsi senza incertezze sulla forza d'inquadrature imperiose ed al tempo stesso commosse. Quello di contrapporre al ragionamento di una costruzione intellettuale tutto il tempo necessario a filmare i crinali delle montagne quando sfumano nella sera. Perché assistano, paesaggi della mente, allo spettacolo del lavoro che si fa pensiero.
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Dall'archivio:
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Datarecensione:
(es. 31/12/01)
Datainserimento:
(es. 31/12/01)
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