Fumagalli
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Guardoni astenersi : perché con questi « souvenirs » dalle case chiuse dei bei tempi c'è ben poco da trastullarsi. Come pure da stare allegri con gli equilibri della critica cinematografica: se è vero che i mitici Cahiers du Cinéma hanno collocato il film di Bertrand Bonello addirittura fra le dieci migliori pellicole in assoluto del 2011 (la prima essendo HABEMUS PAPAM, seguito da THE TREE OF LIFE). Quando gli antagonisti storici di Positif, oltre a una buona parte di coloro che seguivano le opere dei privilegiati ammessi alla Competizione ufficiale dell'ultimo Festival di Cannes, si sono limitati a sonnolenti apprezzamenti sulla tenuta stilistica del film
Situandoci magari pigramente a mezza strada, doveroso è osservare come, una volta adeguatoci al quotidiano claustrofobico e non esattamente eccitante delle miserelle di quella fine Ottocento, L'APOLLONIDE costituisca l'opera a tutt'oggi più riuscita, poiché equilibrata, ma sopratutto più umana, di uno tra i registi più intellettualoidi del cinema francese. Non solo per la cura raffinata della regia, lucidamente attenta ai micidiali languori della decadenza ambientale: ma finalmente per una certa tenerezza, uno sguardo che lascia spazio anche all'emozione nelle immagini di un cineasta dalla sapienza tutta cerebrale.
Impeccabile nel rifiuto di ogni voyeurismo, intelligente nell'astenersi dal miserabilismo di un'aneddotica che si concede un unico picnic solare ai bordi della Senna come antidoto all'incombenze suicidarie oltre che della sifilide, il film di Bonello cade comunque nel tranello di una sceneggiatura che stenta terribilmente a organizzarsi su una trama narrativa. D'accordo affidarsi alle emozioni degli ambienti: ma da che mondo è mondo anche quello delle case chiuse si è nutrito di storie.
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Dall'archivio:
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Datarecensione:
(es. 31/12/01)
Datainserimento:
(es. 31/12/01)
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