Anche se largamente sopravvalutato specie all'estero, Giuseppe Tornatore non è il primo venuto dietro una macchina da presa: basta osservare come ambienta (con qualche sempre fotogenica tromba delle scale di troppo) le sue prime sequenze, vagamente polanskiane (memore forse di uno dei suoi film più ragionevoli e meno grandiloquenti, UNA PURA FORMALITA'), sullo sfondo inquietante di una splendida Trieste, come sfrutti le luci, i tagli delle inquadrature, l'impiego dello spazio. Il vero mistero di LA SCONOSCIUTA non diventa in seguito la soluzione di un enigma che ci viene fin troppo telefonato: ma la risposta alla domanda di come possa, un cineasta dal mestiere e dall'esperienza collaudata cadere in modo cosi imbarazzante negli eccessi ampollosi, letteralmente inguardabili che seguono. Sullo sbrodolamento musicale di un Ennio Morricone sembra ormai dimentico della meravigliosa coincidenza che aveva con il tono dei capolavori di Sergio Leone per mettersi a pasticciare l'Herrman di Hitchcock il film s'infila paurosamente per la china della supponenza melodrammatica e globulinante più fotoromanzata: prostitute violentate o nel migliore dei casi banalmente massacrate, magnaccia in fuoriserie rosse e cadaveri lividi che emergono fra i corvi dalle discariche, resti di cibo stantio ingollato direttamente e senza nessuna razione dai secchi della spazzatura, accessori porno e ninnoli kitsch fra biondine in reggiseno controluce, coppie separate e congiunti gelosi, ergo bimbe abbandonate e bambinaie incarcerate. Un macello: ma non forse come lo intendeva l'autore.