Una cinepresa, allora, da maneggiare in uno spazio spaventosamente ristretto; e, prima ancora, una sceneggiatura da inventare minuto dopo minuto per l'esordiente regista spagnolo. Che telefonino, riserva d'aria e accendino ce la facciano a coprire la durata di un lungometraggio fa forse parte di quella macchina dei sogni con la quale si è da sempre identificato il cinema. Ma i meriti di BURIED vanno oltre le sue pur eccitanti capriole tecniche, organizzate in tempo reale, con movimenti di macchina addirittura arditi in uno spazio nel quale è quasi impossibile rivoltarsi, i primissimi piani sul bravo Ryan Reynolds, e un monologo che si fonde all'efficacia dei suoni che sorgono dalla penombra. Nello sviluppo dello script a prima vista terribilmente limitato (come non chiedersi, dopo cinque minuti, ma questi tre, camionista, regista e spettatore, come riusciranno a tirare innanzi?), gli autori riescono ad inserire colpi di scena che ne amplificano il significato oltre la singolarità e la strumentalizzazione del caso.

Pur nella progressiva carenza d'ossigeno, l'istinto di sopravvivenza del malcapitato riesce infatti a darsi più che da fare. Ma, che si rivolga all'ottusa meccanicità dei call center ( i famigerati "se si tratta un problema tecnico, schiacci uno; se è per un rinnovo d'abbonamento schiacci il due, ..."), che disperatamente chiami parenti e amici che riattaccano nell'Ohio perché la linea è disturbata, FBI, consolati e missioni militari in altre faccende affaccendati, per non parlare di un datore di lavoro preoccupato esclusivamente di salvaguardare i propri premi d'assicurazione, l'assurdità della situazione diventa quella dell'universo, materiale e morale che l'ha provocata. Un quadro che non a caso ha scosso il festival di Sundance; perché da estremamente fisico o banalmente spettacolare che fosse, sa farsi politico, civile, oltre che delicatamente umano.