A LA CADUTA bisogna riconoscere di avere avuto il coraggio di affrontarli: poiché, come è stato detto, se vogliamo comprendere il nazismo dovremo ammettere che è nato dalla volontà degli uomini, per non dire di uno solo. E non dalla ricorrenza astratta, metafisica della malvagità assoluta.

Coraggio, allora, di affrontare la catarsi; a prescindere dalla polemica ormai risaputa di non avere avuto il coraggio di affondare il bisturi a fondo, mostrando la scomparsa fisica dei corpi di Hitler e di Eva Braun. E, impotenza al tempo stesso: non tanto nei limiti squisitamente cinematografici di un lavoro segnato dalla lunga, ciondolante progressione drammatica della sceneggiatura (un colmo, vista la situazione…). Dalla buona direzione degli attori inserita nel taglio convenzionale di uno sguardo registico troppo vicino agli schemi del genere; troppo lontano da quei momenti di intuizione espressiva (si pensi ad opere dissimili ma generatrici di turbamenti ed interrogativi come IL PIANISTA di Polanski o LA CADUTA DELGI DEI di Visconti) che soli riescono a darci perlomeno l'illusione di carpire l'essenza del dramma.

Non si tratta, in definitiva, di avere relativizzato il ritratto di un Hitler troppo umano: ma di non aver tentato, grazie a questo genere di approccio la cosa più importante, che era quella, nei limiti del possibile, di capire e di spiegare.

Costruito su basi storiche ineccepibili come quelle scientificamente dettagliate di Joachim Fest (“La disfatta”, Ed. Garzanti) o anedotticamente stimolanti delle testimonianze di una delle segretarie di Hitler, Traudl Junge scomparsa solo di recente (la cui figura, interpretata dall'attrice Alexandra Lara, funge da punto di vista portante e fin troppo naif del racconto), il film di Oliver Hirschbiegel approfitta solo in parte di questi suoi presupposti di privilegio. Cosi, la CADUTA finisce per non essere una cronaca stringata di avvenimenti tutto sommati ormai noti; ma nemmeno una visione nella quale la personalità degli autori trasmetta anche indirettamente un'opinione, si esponga ai rischi di un giudizio.

Omissione o impotenza. In probabile buona fede, ma non per questo in assenza di peccato perlomeno veniale; considerato che il rischio era in definitiva quello di far apparire Adolf Hitler non tanto il risultato di una serie di concause che ha finito per lasciare dietro di sé il maggior numero di morti della Storia. Ma un ennesimo mostro proposto dall'industria dello spettacolo,   un Hannibal Lecter o se preferite Dottor Mabuse alla moda. Sono limiti e riserve che è doveroso avanzare; ma che non dovrebbero, sia ben chiaro, esimere le nostre scuole dal trascinare alla proiezione di una illustrazione assolutamente accessibile i nostri allievi solitamente in altre faccende affaccendati.