In questi tempi di tridimensionalità becere e alte definizioni fasulle, rieccoci infine in quelli dell'intelligenza e della manipolazione; grazie al potere infinito e magico dell'immagine e della parola.

Con nella mente l'itinerario rosselliniano di Viaggio in Italia, una situazione in misteriosa progressione, dei dialoghi, una scelta di tagli dalla cinepresa che si concentrano squisitamente sul microcosmo dei personaggi, il regista (che per la prima volta ha girato fuori dall'Iran, con una star internazionale, in tre lingue straniere) opera all'opposto della maggior parte dei suoi colleghi. Sottrae dai confini dello schermo tutto quanto è inutile: e lascia ad altri di attardarsi sul superfluo. Nasce cosi una complicità tutta sua, indagatrice, affettuosa e sensuale: nei confronti della reattività fremente e fragile di una meravigliosa Juliette Binoche, come della flemma inquieta del sorprendente baritono inglese William Shimell. Copia vera e falsa di una coppia, ricalco del tempo che trascorre al suo interno, semplice e complessa, leggera e profonda, quella di Kiarostami è tutta l'arte, delicata e destabilizzante dell'illusione. Come dire, del cinema.