I singoli momenti sono sempre ben conclusi, teneri e spiritosi, come in quel trionfo di Ravel. Mentre è forse la costruzione generale a difettare, a guastare il disincanto. Il film si spezza, oltre che obbligarci ad abbandonare quella deliziosa fidanzatina polacca. Si fa qualcosa d'altro, si fatica a capire in seguito a quale trauma avvengano le fratture. Finisce così per perdere, dopo l'immotivata svolta, parte della propria conseguenza psicologica, facendosi roadmovie frammentaria e divagante; e dalla Losanna delle lievitanti esitazioni iniziali si sfocia ad Auschwitz (perché?), ai mezzi imbrogli dei garagisti dell'est, a una ricerca identitaria assai più telefonata.

Ma COMME DES VOLEURS rimane comunque nella memoria nella bellissima libertà di tono di quella coppia fraterna, nella facilità dell'intuizione espressiva di Lionel Baier. Tanto sufficiente da farci dire che il cinema svizzero sembra avere accolto il suo tanto atteso nuovo autore.