Occorre forse gettare l'ombra del dubbio: il film appare sciaguratamente da noi nell' edizione doppiata in italiano. Ed il cinema di Allen, la comicità sia come autore che come attore, il suo mondo assurdo, indifeso, tipico dell'humour ebreo nuovayorkese, è basato proprio sul linguaggio. E' questo che stabilisce l'atmosfera, che soprattutto detta il ritmo. L'impossibilità di tradurre i continui controsensi dei dialoghi di Allen comporta, forse, l'impossibilità di giudicare chiaramenteI L DORMIGLIONE. Malgrado questo, ogni nuova opera che Allen ci sta proponendo, sembra confinare la sua comicità nell'arco ristretto del bozzetto. Alcuni di questi sono riusciti, ma rimangono pur sempre dei momenti brillanti di un attore comico. L'assieme dell'opera, il significato globale del personaggio, il discorso che riassume le situazioni non esiste: l'Allen alle prese con il mondo futuro, meccanizzato, disumanizzato di questo film ricorda quello di alcuni grandi momenti di Chaplin o di Keaton. Ma mai, qui, il personaggio riesca a raggiungere una dimensione universale, esemplare.

Il film finora più ricco di questo personaggio estremamente simpatico (le scenografie fantascentistiche del film sono lussuose e piuttosto ben fatte) è anche il più povero di umanità: la ricchezza d'invenzioni, la travolgente assurdità e la poesia di PRENDI I SOLDI E SCAPPA sembrano scomparsi.