La morte, la religione, il sesso ed il senso di colpa: Regueiro, come il grande autore di Tristana bazzica a meraviglia in quel gioco perverso nel quale si affrontano le leggi e le loro trasgressioni i desideri e la loro proibizione. Ed è proprio la perversione, intesa in senso positivo, come rimessa in causa di uno schema logico, morale, risaputo la molla che fa scattare molta creatività spagnola. Intriso di una volontà costante di umorismo sovversivo, Padre Nuestro accumula le occasioni perverse: basti pensare alle sequenze nelle quali il cardinale insegna al fratello i vari sistemi per ovviare ai suoi precoci entusiasmi. Insegnamenti indispensabili, poiché il nostro prelato desidera dargli in moglie La Cardinala; non senza averla prima battezzata. Un film è fatto d'immagini: quelle di Regueiro nascono da un soggetto fin troppo ricco d'impulsi romanzati (nessuna meraviglia, visto la sua origine di scrittore e pittore). Ma si realizza anche al momento della nascita delle immagini: e quelle di Padre Nuestro si affrettano a neutralizzare la carica esplosiva che stava nelle intenzioni. Non che non siano belle, curate ed educate: semplicemente non sono coerenti. Talora accademiche, nella ripresa degli esterni, talora rigorose, nei colloqui tra i personaggi, e ancora espressionistiche, chissà perché, quando si tratta di mostrare il mondo nuovo, eventualmente corrotto, della figlia.

Conseguenza di questa incertezza espressiva diventa fatalmente una confusione ideologica: quella che si poteva supporre una meditazione Buñueliana (i buoni propositi, la religiosità teorica che si tramuta in cattiva maestra di vita, in fonte di disgrazie e ingiustizie) si trasforma in una serie di semplici contraddizioni. E a farne le spese non è tanto il protagonista, alle prese con una tutto sommata commovente resa dei conti; quanto i personaggi che gli stanno attorno. Così il medico, la madre, la domestica, la figlia da elementi drammatici potenzialmente fin troppo forti diventano pure e semplici macchiette. E buon per Regueiro di aver trovato tre grandi attori: Fernando Rey di Buñueliana memoria come cardinale, Francisco Rabal come medico ateo con tentazioni religiose, e la splendida Victoria Abril come Dio l'ha fatta, rendono Padre Nuestro, malgrado tutto, perfettamente godibile.