E se questo SIDE EFFECTS risulta fra le sue ultime prove più riuscite è proprio per l'abilità radicale con la quale gli riesce uno di quei suoi giochi di magia, fatto di spregiudicata inventiva quando si tratta di progettare il film sulla carta; ma pure d'impeccabile magistero registico quando l'allegro paradosso deve reggersi sull'evidenza implacabile delle immagini. Ecco allora che come in altre opere di denuncia "sociale" di Soderbergh (TRAFFIC, ERIN BROCKOVICH, CONTAGION) la grazia fragile e sottilmente mutevole di Rooney Mara (quale diversità rispetto al suo ruolo in MILLENIUM !) ci invita alla perfetta identificazione con quei personaggi presi al laccio: il marito che esce di prigione, una depressione che incombe fino alle estreme conseguenze, lo psichiatra che si affida all'uso disinvolto degli psicofarmaci.

Ma gli effetti collaterali illustrati da Soderbergh, così come gli intenti morali del film nei confronti di un disagio che dai vertici del potere medico penetra nell'intimo delle famiglie s'indirizzano clamorosamente altrove: non solo il buono e il cattivo da rimettere in questione, non solo la denuncia nei confronti di un'industria del profitto particolarmente odiosa, ma un paradossale thriller psicologico. E un assieme di attori perfettamente guidato, uno sguardo registico sempre pronto a sottolineare l'ambiguità delle apparenze sotto la meticolosa esattezza ambientale che rende il bianco sempre più nero, l'affidabile più dubbio, la gradevolezza delle certezze meno consolatoria.

Un gioco ad incastro che affascina e talvolta scricchiola: ma nel quale del cinema vero gioca a meraviglia.