E anche chiaro che Sordi non sarà mai un regista, non dico all'altezza del grande attore che è stato, ma perlomeno discreto: le sue storie sono tremendamente schematiche e convenzionali, le sue soluzioni formali, addirittura amatoriali. E, attraverso questa sua grossolanità registica, affiorano certi lati meno simpatici dell'artista, primo fra tutti il moralismo pedante e un filo ipocrita.

Le obiezioni dei lettori le vedo a caratteri cubitali: com'è che il pubblico accorre, e la critica cosiddetta intellettuale disapprova? Non è molto complicato: ai nostri palati televisivi, assetati di evasione, basta quella battuta indovinata o quel movimento d'anca che ci faccia sorridere e dimenticare il tasso d'inflazione o lo sgarbo del vicino di casa. Che il tutto sia risaputo o peggio ancora un po' sconsolante, beh chi se ne frega, tanto siamo corazzati. Sconsolante? Quello che maggiormente colpisce, o al limite potrebbe costituire ragione d'interesse in questo film di Sordi ed in AMICI MIEI di Monicelli è lo spirito di base. Di cosa parlano, in definitiva, questi due film? In quello di Sordi di come un padre riesca finalmente a far fottere (è il termine più discreto ricavato dalla sceneggiatura di Viaggio con papà) un figlio discretamente imbranato. In quello di Monicelli di come si riesca a fare la stessa cosa in barba a tre poveracce (mogli, amanti, amichette a volontà) relegate ai fornelli.

L'emancipazione, la maturità, l'esorcizzo della morte, la libertà grazie alla scopata: l'Italia di Monicelli e Sordi, apparentemente, è presto riassunta.