Sotto l’etichetta dell’omosessualità più o meno latente (uno dei grandi temi di Cannes 97), l’incontro fra due donne apparentemente dissimili nel bush australiano. La più matura, proprietaria di un latifondo destinato ad essere presto o tardi venduto, si porta a casa la più giovane: prima come domestica, poi come amica, infine come amante (anche se il film rimane semplicemente allusivo in proposito). Resteranno assieme fino a che un storia di cupidigia, o di follia, o di furbizia (è uno dei punti non esattamente chiariti del film: a torto, o a ragione) finirà per dividerle.
Il film della giovane regista ha una matrice in comune, la sceneggiatura, con quella di Jane Campion: Laura Jones (per AN ANGEL AT MY TABLE e PORTRAIT OF A LADY). Ma i confronti, al momento, non vanno oltre un certo modo d’indagare i rapporti famigliari, d’incidere con la cinepresa sul fisico degli attori, di intervenire sul colore, gli oggetti, l’ambiente
Scelta particolarmente tipata dei personaggi, forte espressività della regia, partecipazione drammatica di un ambiente già di per sé stesso incisivo per di più marcato dai filtri, dalle luci, dai tagli delle angolazioni: da Jane Campion, si va però ben presto dalle parti di Polanski: il thriller fantastico. È la svolta particolare, e non proprio la più provvida del film: che abbandona lo studio di carattere, l’analisi psicologica per dedicarsi alla ricerca del suspense, dell’inquietudine più esplicita, ma pure più ovvia (oltretutto imperfetta) contenuta nell’aneddoto.
Di questa opera prima rimane cosi l’impressione di un imperioso talento figurativo: che forse deve riflettere sulle priorità di un film, consumistiche oppure umanistiche.

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