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Per gli impazienti, EMILIA PEREZ si racconta in poche parole. In Messico, una brillante giornalista accetta di aiutare un narco-trafficante, deciso a ritirarsi dagli affari per realizzare un piano che sta costruendo segretamente. Oltre, nel tempo che gli rimane, darsi da fare per risolvere il proprio sogno trans…

Conosciamo però Jacques Audiard. Cineasta settantaduenne, pronto a rimettersi in gioco, meticoloso, qualcuno dice spregiudicato, inventivo, talvolta a modo tutto suo. Forse poiché figlio di Michel, il più grande fra gli sceneggiatori del cinema grand publique francese, autore di una quantità mostruosa di script e dialoghi.

Il cinema del figlio non ha mai perso certe caratteristiche di quello del padre: la ricerca di una costante qualità nell’invenzione e l’originalità. Ecco qui allora la priorità folgorante di una sorta di telenovela delirante; più ancora, di una sontuosa, solo in apparenza casuale invasione del musical. Giunto ad imporre, anche giocosamente, la propria convivenza in uno spazio inizialmente destinato al thriller delle bande criminali, al melodramma di derivazione messicana. Mai sboccati, dapprima sorprendenti, quindi emozionanti, infine addirittura commoventi.

Attorno a un terzetto di attrici indimenticabili che, in attesa degli Oscar, hanno già svaligiato Cannes e i Golden Globes, Jacques Audiard ha come costruito una rete di protezione destinata a proteggerli da tutto ciò che le circonda. Sono allora i bagliori illuminati dalle musiche, i balletti che sorprendono per la loro qualità di splendidi incisi che si richiamano all’universo mitico di Busby Berkeley.

Tendiamo a dimenticarci di Jacques Audiard ma ci ha già deliziati nel tempo, da REGARDE LES HOMMES TOMBER del 1994 a SUR MES LEVRES (2001), dall’immenso UN PROFETA (2009) a DE ROUILLE ET D’OS (2012), al più recente, I FRATELLI SISTERS nel 2018, difficile trovare dei paragoni nel cinema francese della nostra epoca. Non rimane che rivederli.
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For the impatient, EMILIA PEREZ tells its story in a nutshell. In Mexico, a brilliant journalist agrees to help a narco-trafficker, determined to retire from the business to carry out a plan he is secretly building. Besides, in the time he has left, getting busy to solve his own trans dream…

Let’s get to know Jacques Audiard. A 72-year-old filmmaker, ready to put himself back into the game, meticulous, some say unscrupulous, inventive, sometimes in his own way. Perhaps because he is the son of Michel, the greatest of French grand publique cinema screenwriters, author of a monstrous amount of scripts and dialogues.

The son’s cinema has never lost certain characteristics of his father’s: the search for a constant quality in invention and originality. Here then is the dazzling priority of a kind of delirious telenovela; more so, of a lavish, only seemingly casual invasion of the musical. Coming to impose, even playfully, its coexistence in a space initially intended for the criminal gang thriller, the Mexican-derived melodrama. Never foul-mouthed, at first surprising, then exciting, finally even moving.

Around a trio of unforgettable actresses who, waiting for the Oscars, have already robbed Cannes and the Golden Globes, Jacques Audiard has as if built a protective net intended to shield them from everything around them. It is then the glares illuminated by the music, the ballets that surprise with their quality of splendid engravings that harken back to the mythical universe of Busby Berkeley.

We tend to forget Jacques Audiard but he has already delighted us over time, from REGARDE LES HOMMES TOMBER in 1994 to SUR MES LEVRES (2001), from the immense UN PROPHETE (2009) to DE ROUILLE ET D’OS (2012), to the most recent, THE SISTERS BROTHERS in 2018, hard to find comparisons in French cinema of our time. One only has to see them again.

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